在北京音樂廳現(xiàn)任錄音師及經(jīng)理萬小元先生 30 年的職業(yè)生涯中，他見證了錄音技術(shù)在中國漫長的發(fā)展歷程。萬小元先生于 1985 年開始錄音生涯，起初他曾在香港學(xué)習(xí)相關(guān)技術(shù)，并成為國內(nèi)最早一批開展立體聲錄音的錄音師之一。
“在西方國家，最早的立體聲錄音在幾十年前就開始了，”萬小元先生說道，那時(shí)他正在文化部直屬的中國錄音錄像出版總社工作。“然而在中國，立體聲錄音的嘗試要晚得多。”
同樣由文化部主管的北京音樂廳于 1960 年投入使用，其前身為始建于 20 世紀(jì) 20 年代的中央電影院。1983 年，音樂廳經(jīng)歷了一次重大改造，從而達(dá)到了當(dāng)時(shí)的國際標(biāo)準(zhǔn)。在 2003 年的新一輪整修之后，它的廳堂可容納 1024 個(gè)座席，并能夠進(jìn)行 DSD 錄音，從而可滿足 SACD 唱片錄制及發(fā)行的需求。到了今天，隸屬于中國國家交響樂團(tuán)的北京音樂廳擁有一系列獨(dú)家的西方古典樂、室內(nèi)樂、獨(dú)奏/獨(dú)唱音樂會(huì)及音樂會(huì)歌劇等演出劇目，并配備有陣容強(qiáng)大的管弦樂團(tuán)。音樂廳的演出日程安排非常緊湊，甚至有時(shí)一天要舉辦兩場演出。
萬小元先生在北京音樂廳工作已有 5 年時(shí)間，目前中國的娛樂演出市場正經(jīng)歷著激動(dòng)人心的發(fā)展：那便是在電影放映中引入同步的現(xiàn)場音樂表演。這一潮流在西方已經(jīng)相當(dāng)普及—— 2009 年，倫敦國家劇院首次在英國地區(qū)將現(xiàn)場演出帶進(jìn)影院，而目前該類型演出收入已經(jīng)占到了票房總收入的 5% 。這對于中國來說是一個(gè)全新的演出方向，而北京音樂廳則成為國內(nèi)第一家試水的演出場所。
為了使音樂廳能夠滿足演出的需求，位于二樓的兩間之前未作使用的房間被改造為 5.1 環(huán)繞聲制作室。其中一間將用于錄制音樂會(huì)實(shí)況，另一間則用于播出信號的制作，以及為中國國家交響樂團(tuán)的所有演出進(jìn)行錄音存檔。
兩間制作室在聲學(xué)設(shè)計(jì)和設(shè)備配置方面基本一致，并且都安裝了 Genelec 的 5.1 環(huán)繞聲監(jiān)聽系統(tǒng)。該品牌最近贏得了萬小元先生的大力贊譽(yù)：“最近幾年，我一直都在使用 Genelec 品牌的監(jiān)聽揚(yáng)聲器，我真的很喜歡它們的聲音，”他說道，“我一直在北京一家隸屬于部隊(duì)的劇院工作，并負(fù)責(zé)為歌舞團(tuán)和音樂家們錄制作品。該劇院的主控室采用了一對 Genelec 1032 監(jiān)聽揚(yáng)聲器，因此我對它們相當(dāng)熟悉和習(xí)慣。”
制作室均配備了 Pro Tools 系統(tǒng)以進(jìn)行音樂會(huì)錄音，同時(shí)，由于萬小元先生在隸屬于中國人民解放軍總政歌舞團(tuán)的中國劇院工作期間，對于 SSL X-Desk 調(diào)音臺有了充分的了解，他希望能夠在自己主要工作的制作室中安裝一臺 SSL Duality 調(diào)音臺，從而能夠用于環(huán)繞聲節(jié)目的制作。“目前我主要使用 Grace Audio M802 八通道話放及模數(shù)轉(zhuǎn)換器，將聲音錄制進(jìn) Pro Tools 工作站。”
Genelec 品牌代理商傳新科技有限公司（DMT）為北京音樂廳的兩間制作室安裝的 5.1 環(huán)繞聲監(jiān)聽系統(tǒng)，由 SAM 系列 1237A、8250A 監(jiān)聽揚(yáng)聲器及 SAM 系列 7270A 超低音揚(yáng)聲器組成，并獲得了理想的聲音效果。制作室的房間聲學(xué)設(shè)計(jì)由知名的室內(nèi)聲學(xué)專家郭明負(fù)責(zé)，郭明先生曾先后完成了國內(nèi)多個(gè)著名的工程項(xiàng)目，其中還包括 Genelec 北京辦公室（真力中國）自己的審聽室。
對于自己在監(jiān)聽揚(yáng)聲器上的選擇，萬小元先生感到非常滿意。“制作室的聲音十分出色，Genelec 系統(tǒng)對于聲音的還原準(zhǔn)確、真實(shí)” 他表示道。
萬小元先生自 20 世紀(jì) 90 年代便開始了 5.1 環(huán)繞聲的錄音實(shí)驗(yàn)。那時(shí)他正在中國兒童藝術(shù)劇院的一間錄音棚工作。“我在那里進(jìn)行了一些早期的 5.1 環(huán)繞聲嘗試，但是與現(xiàn)在的環(huán)繞聲制作方式不同，”他回憶說，“那時(shí)環(huán)繞聲技術(shù)處于剛剛起步的階段，我們做的只是入門級的工作。如今，錄音技術(shù)變得越發(fā)復(fù)雜，并且正在充分利用全部的環(huán)繞聲聲道。我很高興能夠在 Genelec 品牌卓越技術(shù)成果的助力下，在音樂廳新的制作間完成 5.1 環(huán)繞聲的錄制工作。”
對于如貝多芬和莫扎特等傳統(tǒng)的音樂會(huì)演出來說，萬小元先生正計(jì)劃通過增加環(huán)境聲的拾取、5.1 的混音方式，盡可能地重現(xiàn)音樂廳的空間感和環(huán)境感。對于一些創(chuàng)意新穎的當(dāng)代音樂演出形式，5.1 環(huán)繞聲也激發(fā)了他更多的創(chuàng)作靈感。“采用 5.1 制式錄音制作，能夠幫助作曲家充分利用新的技術(shù)，嘗試全新的想法和思路，使聲音作品更具魅力。”
包括耶胡迪·梅紐因、小澤征爾、馬友友、普拉西多·多明戈和蒙塞拉·卡巴耶在內(nèi)的諸多令人印象深刻的藝術(shù)大師都曾在北京音樂廳舉辦過演出。相信這兩間全新 5.1 環(huán)繞聲制作室，能夠?yàn)樽髌返匿浺糁谱鲙砀嗟目赡苄浴Ｍ瑫r(shí)，北京音樂廳也將迎來越來越多的杰出藝術(shù)家和精彩演出。
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